Cada pisada como un suceso

La ganadora del décimo concurso de cuento Haroldo Conti 2023, Dolores Botana. Habló de cuento Pisada, de influencias, métodos de escritura y más. 

Nació el 9 de enero de 2003 en la ciudad de La Plata, donde reside actualmente. Es estudiante de Ingeniería en Energía Eléctrica en la Facultad de Ingeniería de la UNLP. “Pisada” es su primera obra publicada por Ediciones Bonaerenses tras haber ganado la décima edición del Concurso de cuento Haroldo Conti.  

¿Cómo son tus inicios con la literatura? 

Arranqué muy de chica en mi casa. Mi viejo lee un montón y mi mamá también, es algo que siempre estuvo muy presente. Comencé leyendo la colección naranja de Alfaguara y después a medida que fui creciendo fueron cambiando los gustos. Guiada por recomendaciones de mi viejo fui leyendo otros autores. El tema de la lectura y la escritura siempre fue muy de la mano, no en el sentido desde que comencé a leer comencé a escribir, sino que siempre para alguien que lee mucho es muy difícil no pensar en algún momento, yo puedo hacer algo así, pica el bicho de curiosidad de decir, bueno yo por ahí podré crear algo, siempre tuve esa intriga. A los dieciséis, diecisiete, en pandemia se me dio por comenzar a escribir. 

En lo que es escritura ¿Te sentís más cómoda en el texto breve? 

Definitivamente texto breve. Más que nada por una cuestión de que siento que con mi profesor de escritura todavía tengo que trabajar muchas cosas. Soy una persona muy desordenada, básicamente me siento a escribir en un ataque de inspiración, de un tirón y después veo cuándo lo completo. Siento que eso no es muy compatible con lo que vendría a ser algo más largo. He tratado, intentado, comenzar novelas que no llegaron a ningún lado. Lo que me gusta de los cuentos es que es muy fácil, para mí, pensar la idea, armarla y después concluirla. 

Pisada, el cuento con el que ganaste el premio Haroldo Conti ¿Cómo aparece la idea? 

Sale de las lecturas que tenía en ese entonces, por mis ideas políticas y también por lo que se hablaba en mi casa, con mis amigos. Siempre me interesó mucho la historia de los setenta, comencé a leer mucho al respecto, preguntarme de dónde sale esa lucha. Me acuerdo que me había comprado, ahí cerca de plaza San Martín, de una editorial muy barata, los diarios de motocicleta del Che y también el diario del Che en Bolivia. Me habían gustado mucho los dos, porque además de ser un gran revolucionario, era un excelente escritor. Había leído mucho sobre guerrillas latinoamericanas, en particular sobre la Junta Coordinadora Revolucionaria me parece que es donde se termina enmarcando el PRT. La biografía de Santucho también había leído. Estaba muy metida en el tema, esas eran mis lecturas del lado histórico. Relacionado al tema de los setenta me había gustado mucho Nadie nada nunca, de Juan José Saer, de ahí viene el tema de los párrafos largos que tiene el cuento. Los cuentos de Fogwill, me parece que de ahí también sale el lenguaje. 

Fogwill es un autor que tiene una mirada ácida sobre nuestra historia, con textos como Los pichiciegos o Los pasajeros del tren de la noche. Hay una idea en su obra de repensar la historia. En tu cuento Pisada se deja notar la misma intención ¿Cómo es trabajar con una figura tan potente como es el Che? 

La idea de repensarlo al Che viene inspirada por el debate que existía en ese momento entre las izquierdas. Cómo esta izquierda más tradicional ve el surgimiento de las guerrillas y cómo eso contrasta con este esquema de ir paso a paso, que tiene que estar dadas las condiciones para la revolución. Temporalmente la caída del Che en Bolivia está muy cercana. Repesarlo desde ese lado, muchas veces en esto de criticar el foquismo, el ser un aventurero, que eran acusaciones que recibía el Che en ese momento y se lo termina contando como un tipo obtuso. Leyendo el diario se ve en el final de las entradas una revaluación del día, es así como se construye la revolución, no solo en ese entonces, al día de hoy. Salió de ahí, de ese debate que existía.    

Metiéndonos en las voces del cuento. Está la voz de Mario monopolizando el relato, está la escaza, pero precisa voz de Daniel, hay una tercera voz que va narrando acción y una cuarta voz que es la discursiva del Che ¿Cómo trabajaste todas estas voces?

La lectura del Beso de la mujer araña también está presente en el momento en que escribí Pisada y quise incorporarlo. Para mí es más fácil el tema de escribir diálogos y narrar desde ahí, obviamente no abusarlo como recurso. Narrar desde el párrafo se me hace un poquito más difícil. No había pensado las voces tan diferenciadas. Lo único que sabía es que quería que la acción fuera muy escueta porque siento que eso lleva a meterse más en el cuento, me parece que una acción más descriptiva o meter en el medio un párrafo más largo me hubiera hecho perder esta sensación que yo quería lograr de estar ahí metido en la conversación. 

Sobre las voces de Mario y Daniel me interesaba a partir de la discusión entre ellos ir revelando un poco de su historia, este tema de la traición que aparece. Quería que Mario ocupara la mayor parte del dialogo y que también fuera el que establece las ideas, el que afirma todo el tiempo. Imaginaba a Mario tomando una posición de liderazgo mucho antes, Daniel acatando órdenes y como eso se traslada al presente. Mario como ideólogo y Daniel más como un soldado raso. 

Dijiste quitar acción, antes nombraste a Saer. En Pisada hay una intención de quitar acción y que el texto crezca por acumulación, aparecen estas oraciones muy largas donde la descripción se va acumulando que le va dando una cadencia al texto ¿Cómo es esa decisión? 

La pesquisa de Saer es fundamental también, pensando este estilo de texto. Me parece que por un lado va muy de la mano con mi forma de escribir. Esto de escribir de un tirón, siento que da un flujo más constante que va de la mano con la forma en la que escribo. Por otro lado, me parece que aporta mucho a meterte más en la historia, si bien esta cuestión de las oraciones largas, que no aparezca un punto y aparte que te permita descansar, puede hacer la lectura más agotadora, creo que en otras ocasiones sirve para meterse más en el texto y perderse en él. Esa era mi intención. Me gusta mucho esa idea de Saer de que un párrafo de lejos que ocupa carillas y carillas, que parece intimidante una vez que lo lees te das cuenta que el texto mismo te va llevando y no es tan espantoso como parece. 

Para finalizar preguntarte ¿Cómo te llevas con la idea de publicación? 

El tema de publicar es algo totalmente nuevo para mí, todo lo que vino con el concurso fue un cambio muy radical. Pasé de no mostrar lo que escribía a absolutamente a nadie, a tener un cuento publicado y que lo vea todo el mundo. Me estoy amigando con la idea de que esto que escribí que creí que iba a ser muy íntimo y solo para mí, de repente está ahí en mundo y la gente pueda leerlo, tener opiniones y formar ideas al respecto. Me gustaría seguir trabajando en el futuro y publicar algo más. Siento que con esto del concurso lo que yo tenía, más bien, como un hobby no muy frecuente, me lo estoy empezando a tomar más enserio. Pensar en el día de mañana en un libro de cuentos. Es algo muy lindo que me dejó el concurso, esa confianza de decir esto que yo pensé que no valía nada puede estar bueno y hacer algo con eso.

Juan Machado

Juan Machado nació en Carhué, provincia de Bueno Aires, en 1992. Poeta, escritor, también se desempeña como conductor y productor de Plástico Cruel en radio Trinchera. Publicó los libros, Pájaros Punk ( Malisia, 2022) y Como corderos (Azul Francia, 2024). Obtuvo una mención meritoria, por su cuento Una canción desesperada, en el 10° Concurso de cuento Haroldo Conti, 2023

Notas del autor