El General Perón tiene quién lo escriba. Una vida que si no se la novela, no hay forma de biografiarla.
Dicen lxs que saben que los imaginarios sociales forman parte del mapa político simbólico de una sociedad y que por lo tanto terminan integrando dispositivos de poder. Un aporte ampliatorio a este concepto es que la literatura, tan viva, ratifica o cuestiona como nadie esos imaginarios sociales existentes. ¿Por ejemplo…? Argentina tiene una fuerte tradición de periodismo literario o periodismo narrativo que ha devenido en novelas de no ficción con peso específico propio. No, ésta no es la introducción a una columna sobre Operación Masacre; es la introducción a una columna que va a intentar –probablemente sin lograrlo- explicar por qué La Novela de Perón es lo mejor que escribió Tomás Eloy Martínez (1931-2010) sobre todo porque ancla de lleno en un imaginario social inquebrantable: el Peronismo. Periodista medular. Tomás Eloy Martínez fue crítico literario, jefe de redacción, periodista de investigación, dueño de revistas. En una comparación un poco obvia pero inevitable, al igual que le ocurrió a Rodolfo Walsh, el fenómeno peronista le produjo una fascinación narrativa que iba a terminar acorralando su curiosidad literaria. Interesante es aclarar que en ambos casos se trató de escritores “no peronistas”, por eso la relevancia inusitada de que sus grandes obras terminen siendo bibliografía sagrada para cualquier justicialista. A diferencia de lo hicieran el propio Walsh, Perlongher, Soriano y hasta José Pablo Feimman, Tomás Eloy Martínez esquiva circundar el recorte temático al fenómeno del movimiento, de sus militantes y seguidorxs. Se va detrás del patriarca, decide biografiar a Juan Domingo Perón e inmediatamente advierte que biografiarlo en el sentido más ortodoxo del género es imposible, por eso reinicia su estrategia narrativa y asienta todo el sentido literario en la palabra “novela”. Quizás porque entendió como nadie la miscelánea de texturas que era Perón y la apabullante maestría que tenía para saber ejecutar con la precisión de un violinista sus recursos, esta obra termina siendo una gran y habilidosa metáfora: Perón fue/es una novela, tan complejo que no había otra forma posible de entenderlo y menos de escribirlo. Mítico y tramposo, magnánimo y manipulador, encantador y déspota, brillante y sombrío. Lo real del líder es inasible en una calle de un solo sentido, si no se lo novela, no hay forma de biografiarlo. Y le va a llevar casi 20 años hacerlo, desde que logra una larga entrevista con el General en Puerta de Hierro en 1.966 hasta la publicación de La Novela de Perón por entregas en el semanario El Periodista, entre 1.984 y 1.985. La novela tiene tres autopistas narrativas que arman a Juan Domingo: los datos biográficos puros que configuran sus dimensiones psicológica e ideológica, la transversalidad descomunal de Eva en su vida e historia política y los hechos impactantes de Ezeiza como paradigma explicativo de lo que fue/es el Movimiento Peronista. La utilización de fuentes veraces , el cruce de documentos reales conseguidos en un arduo trabajo de investigación periodística que dicen y contradicen y la deliberada invención de personajes que sostienen la trama, van yendo del biografismo periodístico a la novelización con una fluidez extraordinaria. Y hablando de cosas extraordinarias, hay una reflexión absolutamente genial que desliza Martínez en alguno de los capítulos de este libro, la escribe casi como si no tuviera importancia y sin embargo es la manera perfecta y acabada de explicar lo que quiso contar: “¿Qué ve una mosca? ¿Ve cuatro mil verdades o una verdad partida en cuatro mil pedazos? Perón multiplicado, Perón partido, en los ojos de la mosca.
Amanda Corradini
Mujer de trincheras: Reparte su vida entre la trinchera de la Escuela Pública, la de su biblioteca y la que guarda algunas banderas que gusta agitar. Todo regado de mate dulce, Charly García y un vergonzoso apego por el humor infantil.
